Abracadabrante surprise lors du défilé automne-hiver de Jean-Paul Lespagnard : les mâchoires tombent d'interrogation, les yeux se font ronds comme des billes. Pour cause, la présentation d'une collection plus souple, plus sobre, où l'excentricité caractéristique du maître devient rusée et délicate.
Dans l'allée du diable, on chantonne qu'une forme de commercialité était devenue obligatoire, que le porte-monnaie frileux de Dame Modeuse a eu raison de son inventivité débridée, que l'arme puissante qu'est une presse qui encense n'a pas suffi à écraser le démon de la rentabilité, qu'en gros il fallait qu'il se calme pour vendre. Dans la garde rapprochée des inconditionnels de la première heure, on hurle la maturité grandissante, évocatrice d'une réelle envie de "lespagnardiser" les rues.
Mais dans les deux cas, finalement, personne n'a tort. Il est vrai que Lespagnard nous a servi une nouvelle collection loin des débuts de Jacqueline qui a fait sa renommée. Des silhouettes à l'épure rare, qui abandonnent des structures outrageuses pour se concentrer uniquement sur un désir de coupe absolue. Là est sûrement la démangeaison du créateur : prouver qu'en dehors d'un créatif de génie, il est aussi un maître du tailoring. Car s’il faut souligner que la tempérance des ensembles est de mise, il n'en est pas de même pour la recherche perfectionniste d'un vêtement qui épouse avec divinité les courbes de la femme qui s'en habille. Moins outrancier certes mais tout aussi ravageur.
Mais on exagère le côté dubitatif ! "I see 'em" n'est pas non plus une ode à l'austérité ! Les tartans jaune fluo mélangés à la réinvention du pois en une sorte d'empreinte ou de tache dalmatienne, ou l'imprimé indéfinissable entre le tropical et la vase devenue aussi précieuse que l'or, sont une des nombreuses signatures folles qui restent fidèles à son univers décalé et affectionné par les amoureux transis fidèles depuis le début.
Les écussons, autrefois homards, mués ici en blasons aristocrates écossais, sont encore un code récurrent que le designer a su implanter dans sa collection sans forcément exagérer le trait. Et puis, qui peut se permettre d'intégrer un ceinturage qui fait référence de prime abord aux cagoles sans se vautrer ?
C'est là qu'on reconnaît le génie de Lespagnard. À l'origine sur les jeans blancs des bouseux marseillais à crêtes blondes oxygénées et lunettes de soleil en boîte de nuit, qui n'exècre pas ce genre de ceintures aux boucles répugnantes souvent ornées d'un mot ordurier ? Ici, elles prennent une allure folle sur des robes aux matières luxueuses et donnent ses lettres de noblesse à l'ironie chic qui nous fait reconnaître la patte du trublion de la mode belge.
Un nouveau Lespagnard naît, se démocratise et se réinvente dans une recherche des matières, allant d'un faux python sportswear à des tweeds luxueux chargés, fleurant bon une qualité non négligeable à une époque où la plupart des maisons font produire leurs collections dans des caves ou dans des usines en Chine.
De son inspiration écossaise, Jean-Paul Lespagnard aura ramené seulement le meilleur : une femme poète, délicate et aérienne dans la brume, au calme près d'un lac où elle fume la cigarette de sa passion sage pour des matières qui la réchaufferont à vie.
La garde-robe Lespagnard se positionne comme ces pièces que l'on se passe de grands-mères passionnées en petites-filles avides d'histoires du vêtement. Il permet alors à chaque femme de devenir l'effigie d'une mode libérée et libératrice : comble insolent du chic et de l'excentricité courtoise.
Non, monsieur Lespagnard n'a pas vendu sa créativité au diable pécuniaire, il a simplement troqué avec surprise et un certain brio son idée fantasmée de la femme pour rendre son univers désirable, enviable, portable. Il donne le pouvoir à celle qui distingue dans sa vision une belle histoire jusque-là difficile à s'approprier, difficile à raconter. Nous ne te dirons plus "chapeau !", dorénavant, mais "respect !". Merci, terrible enfant devenu grand…
Bien à vous.
